Gradus ad Parnassum - Cours d'écriture musicale

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Unité 7 - Fonctions et renversements des accords de 3 sons



L'unité 7 aborde deux sujets distincts. Premièrement, elle envisage l'accord non plus comme un simple ensemble harmonique qui se suffit à lui-même mais dans son contexte tonal, à savoir sa fonction. Deuxièmement, nous considérons les trois états de l'accord de trois sons : son état fondamental, son état de premier renversement, et son état de second renversement.

30 commentaire(s)

Par Leloup, écrit le 10/05/2017 à 14h12
Bonjour
J'avais posé une petite question le 3 mai mais pas reçue de reponse. Elle est en-haut de cette page. Peut-être que vous ne l'avez pas vue et qu'elle est passée inaperçue.

J'ai commandé le premier livre. Je suis dans la ville de quebec, le délai est-il long ? Ca fait environ 1 mois que je l'ai commandé.
Par Leloup, écrit le 03/05/2017 à 14h51
Par Leloup, écrit le 26/04/2017 à 03h24
Merci m. Fabre. Quelle efficacité ! Je suis au quebec et je suis comme une enfant avec son nouveau jouet. J'aime beaucoup votre façon d'enseigner. Vous dites que vous avez l'art de vous répéter. Pour moi, vous ne vous répéterez jamais trop. Merci pour votre réponse claire comme toujours. Je comprends mon erreur et je ne la referai plus, soyez-en certain.

J'ai une autre question. C'est la première fois que j'aborderai l'harmonie. Pensez-vous que je serez capable de vous suivre dans les prochaines vidéos. Je suis très travaillante et tenace mais peut-être suis-je trop ambitieuse ?

J'ai fait venir votre premier livre car je veux mettre toutes les chances de mon côté.

Je joue du piano, je suis à mon neuvième degré mais je suis autodidacte. J'apprend la théorie par moi-même. Mon but n'est pas d'écrire de la musique mais plutôt comprendre l'harmonie dans une piece.
Par Jean-Louis Fabre, écrit le 22/05/2017 à 10h21
Bonjour,
je suis très touché par votre enthousiasme et ne peux que vous encourager à poursuivre.
Il m'est difficile de répondre à votre question: serez-vous capable de me suivre dans les prochaines vidéos.
Tout cela est très relatif, et dépend de nombreux éléments.
Je tiens seulement à dire que ces vidéos ne peuvent en aucun cas se substituer à la pratique musicale, elles ne sont qu'un modeste outil de compréhension. J'entends par pratique musicale, la pratique instrumentale et la fréquentation des œuvres. L'émotion doit rester première, et face à une symphonie de Beethoven ou une cantate de Bach, mes explications sur les accords de septième font pâle figure. Mais justement, ces explications, si utiles soient-elles, ne peuvent remplacer le contact direct avec la musique.
Je ne peux que vous encourager à allier une vraie pratique musicale avec l'étude parfois aride des notions musicales techniques. C'est le gage d'une progression qui varie infiniment d'un individu à un autre. Nous sommes tous, Dieu merci, très différents!
Je vous souhaite un bon travail et une belle évolution musicale
Bien cordialement
Jean-Louis Fabre
Par Leloup, écrit le 25/04/2017 à 17h14
Bonjour m Fabre. Merci pour vos vidéos que je dévore. J!en suis à la vidéo 1.7 Et j'ai une question. J'ai fait l'exercice de trouver où je peux trouver un accord parfait majeur re fa dièse la. J'utilise votre méthode pour le trouver. Je le trouve sur le
Ier degré de la gamme de re majeur
IVe degré de la gamme de la majeur
Ve degré de la gamme de sol Majeur Et sol mineur
Apres ca ne fonctionne plus

VIe degré de la gamme de fa mineur: ca donne re bémol fa là bémol et non re fa dièse la

IIe degré de la gamme de do mineur (l!accord napolitain): ca donne re bémol fa la bémol. J!abaisse d'un demi-ton la fondamentale et j'obtiens re fa la bémol

Ma question se situe au niveau du VIe degré en mineur et du IIe degré en mineur, ca donne pas re fa dièse la

J'espère que ma question est claire.
Merci de votre reponse
Par Jean-Louis Fabre, écrit le 25/04/2017 à 22h00
Bonjour,
Attention! Vous n'avez pas vraiment répondu à la question: ré est le degré de quelle gamme mineure? Ré est le VIème degré de la gamme de fa# mineur, et surtout pas de fa mineur.
Le VIème degré d'une gamme mineure est placé un demi-ton au-dessus de la dominante. Ré est donc bien un demi-ton au-dessus de do#, la dominante de la gamme de fa# mineur.
Et par conséquent l'accord ré fa# la est bien l'accord du VIème degré de la gamme de fa# mineur.
Par ailleurs, l'accord ré# fa# la est l'accord du IIème degré de la gamme de do# mineur. Mais l'hamonie napolitaine de cette gamme est ré bécarre fa# la.
On trouve cet accord dans la troisième mesure de la sonate dite "clair de lune " de Beethoven qui est en do# mineur.
L'accord réb fa lab est le VIème degré de la gamme de fa mineur, et le IIème degré napolitain de la gamme de do mineur.
Par ailleurs, merci infiniment pour l'intérêt que vous portez aux vidéos, cela m'encourage à poursuivre, malgré quelques difficultés matérielles.
Bien cordialement
Jean-Louis Fabre
Par Leloup, écrit le 26/04/2017 à 03h24
Merci m. Fabre. Quelle efficacité ! Je suis au quebec et je suis comme une enfant avec son nouveau jouet. J'aime beaucoup votre façon d'enseigner. Vous dites que vous avez l'art de vous répéter. Pour moi, vous ne vous répéterez jamais trop. Merci pour votre réponse claire comme toujours. Je comprends mon erreur et je ne la referai plus, soyez-en certain.

J'ai une autre question. C'est la première fois que j'aborderai l'harmonie. Pensez-vous que je serez capable de vous suivre dans les prochaines vidéos. Je suis très travaillante et tenace mais peut-être suis-je trop ambitieuse ?

J'ai fait venir votre premier livre car je veux mettre toutes les chances de mon côté.

Je joue du piano, je suis à mon neuvième degré mais je suis autodidacte. J'apprend la théorie par moi-même. Mon but n'est pas d'écrire de la musique mais plutôt comprendre l'harmonie dans une piece.
Par slavei (lillianapasteur@gmail.com), écrit le 30/12/2016 à 23h36
Cher Maître,
Votre cours est depuis quelques jours un véritable événement pour moi -ça ouvre littéralement les yeux sur plein de choses ( l'anglais appellerait cela de façon très succinte et imagée "an eye-opener"), ça répond à des questions qu'on a pu se poser instinctivement ou logiquement en pratiquant la musique, comme par exemple le caractère particulier de l'accord de 7ème de dominante, etc., etc., etc. et ça incite à la réflexion approfondie. Vous expliquez les choses "de l'intérieur" avec une logique de fer qui épouse et qui suit la logique de la musique elle-même.C'est énorme! Sans parler de votre approche très pédagogique- jamais la charrue avant les pauvres boeufs...Ouf! Un gra-a-a-a-nd merci pour cela! Et quant à votre érudition de maître qui vous permet de relier chaque cas particulier à l'ensemble, de classer et de hiérarchiser les phénomènes
musicaux, elle ne peut être que source de clarté, d'admiration et d'inspiration.
Encore une fois, un énorme merci pour vos lumières sur notre grande amie la musique et très bonne année à vous et à vos collaborateurs
Musicalement et cordialement vôtre,
L.P.
Par Adrien, écrit le 23/12/2016 à 13h25
Tonalite, gammes, accords, harmonisation des gammes... Je pensais avoir deja completement cerne ces notions en autodidacte. Vos cours me devoilent pourtant certains aspects auxquels je n avais jamais prete attention et qui mettent en exergue toute la richesse et la puissance qui emerge de l irregularite de la gamme majeure. Votre demarche est admirable et me donne une grande soif de savoir, et l espoir de pouvoir composer des oeuvres expressives et variees. Je vous suis tres reconnaissant.
Par Manu (mmanuceau@numericable.fr), écrit le 04/10/2016 à 18h03
au sixième degré:La Si Do Ré est mineur, dans la tonalité Majeur.
dans la tonalité mineure : majeure,or vous dite Lab Si Do Ré Mib
et non : Lab Sib Do Ré Mib pourquoi?
merci pour votre réponse.




Par Thomazinette, écrit le 25/05/2016 à 00h14
Oups !
Je m'aperçois de mon erreur en me relisant....
Si j'ajoutais une sixte à l'harmonie napolitaine, elle serait augmentée, et donc sonnerait comme une septième mineure.
Mais la septième, elle, est majeure car c'est la tonique....
Désolé de mon étourderie, considérez que je n'ai rien dit !
Par Jean-Louis Fabre, écrit le 25/05/2016 à 18h35
Bonjour,
je me permets de répondre quand même, malgré votre rectification, pour apporter une précision. La sixte napolitaine ne reçoit pas de note complémentaire, donc la question ne se pose pas. On trouve cette harmonie sous forme de sixte, en général, d'où le terme si souvent utilisé de sixte napolitaine, et dans ce cas ne reçoit aucun autre son complémentaire On trouve également cette harmonie, beaucoup moins souvent certes, à l'état fondamental, par exemple dans le prélude en do mineur de Chopin, dans l'avant-dernière mesure, ou dans la 3ème pièce des "Scènes d'enfants" de Schumann, aux mesures 13 et 14. Là aussi pas de son complémentaire, pas de septième.
Je voulais apporter cette précision.
Encore merci de votre attention
Bon travail
bien cordialement
Jean-Louis Fabre
Par Thomazinette, écrit le 16/06/2016 à 18h07
Bonjour,

merci encore pour les références. Celles-ci et le Beethoven dont vous parlez dans un autre commentaire un peu plus bas (l'allegretto de la tempête, où l'accord est aussi à l'état fondamental il me semble) rejoignent le petit herbier que je me fabrique autour de cet accord.

Désormais quand je remarque cette harmonie, je ne m'y trompe plus ! Autrefois, j'avais essayé en vain de comprendre la mesure 10 de la Sicilienne de Maria Theresa von Paradis ; je m'y étais cassé les dents faute de connaître la sixte napolitaine.

Bref, je me sens avancer grâce à vos leçons !
Par Jean-Louis Fabre, écrit le 27/06/2016 à 13h01
Bonjour,
oui, en effet, c'est un bel exemple de sixte napolitaine dans cette sicilienne!
Merci pour votre commentaire.
Je donnerai par la suite, dans le deuxième volume à paraître en octobre 2016, de nombreux exemples de sixtes napolitaines , mais aussi d'harmonie napolitaine à l'état fondamental, et d'extension de l'harmonie napolitaine comme par exemple , le motif réexposé par Beethoven au IIème degré abaissé, dans le quatuor en fa mineur opus 95 à la mesure 6, ou dans la sonate appassionata à la mesure 5.
Tout ceci est fort intéressant et permet une compréhension plus profonde du système tonal.
Un grand merci pour votre message qui m'encourage à poursuivre!
Bien cordialement
Jean-Louis Fabre

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