Unité 4.1 - Exercice 4, Basse donnée
Troisième basse donnée du chapitre, en sol mineur. Erratum : la mesure est bien à 4 temps, la 2ème barre de mesure en début de vidéo est erronée.- 0:00 : présentation de la première phrase de la basse donnée, exercice 4 ;
- 4:50 : écriture du soprano ;
- 17:10 : réalisation à quatre voix ;
- 26:40 : première phrase, version b ;
- 34:00 : remarque sur les emprunts, création et suppression de sensible, élément essentiel de l'écriture tonale ;
- 37:20 : notion de syncope d'accord ;
- 45:00 : deuxième phrase ;
- 56:20 : réalisation à quatre.
5 commentaire(s)
Par elie.bouscatie, écrit le 04/09/2019 à 17h49Bonjour camarade d'écriture,
Ce que tu dis est plutôt correct pour les position serrées sans unisson (je me réfère à ce qui a été dit dans ces vidéos et livres). Mais de même que dans la doublure de la quinte, les rôles du soprano et du ténor peuvent s'échanger (ce qui donne "monter ou descendre d'une seconde"), on a dans la doublure de la tierce un échange possible de ces rôles.
Malgré ces possibilités, l'enchaînement avec la tierce au soprano est le plus important.
Les raisons sont certainement:
-la doublure de la fondamentale est préférable;
-l'intérêt mélodique est plus grand;
-cela entretient une relation entre cet enchaînement et celui V-I avec I chiffré 6 et la sensible du V au soprano et cette relation a un intérêt contrapuntique.
J'espère que ça t'aide !
Ce que tu dis est plutôt correct pour les position serrées sans unisson (je me réfère à ce qui a été dit dans ces vidéos et livres). Mais de même que dans la doublure de la quinte, les rôles du soprano et du ténor peuvent s'échanger (ce qui donne "monter ou descendre d'une seconde"), on a dans la doublure de la tierce un échange possible de ces rôles.
Malgré ces possibilités, l'enchaînement avec la tierce au soprano est le plus important.
Les raisons sont certainement:
-la doublure de la fondamentale est préférable;
-l'intérêt mélodique est plus grand;
-cela entretient une relation entre cet enchaînement et celui V-I avec I chiffré 6 et la sensible du V au soprano et cette relation a un intérêt contrapuntique.
J'espère que ça t'aide !
Par apprenti sorcier, écrit le 14/07/2016 à 00h32bonsoir,
à la minute 48, pour les 3 accords avec à la basse mib,mi bécarre, fa#, je propose pour les chiffrages correspondants 6,+6/b5,6 soit pour le deuxième accord une 7ième diminuée mi, sol, sib,do#.
Je ne comprenais pas bien pourquoi l'enchaînement proposé sonnait bien, en remplaçant simplement le do par do# dans le second accord , on a une 7ième diminuée qui s'enchaîne naturellement avec l'accord de ré majeur.Le do peut être considéré alors comme une appoggiature du do# qui n'a pas le temps d'être résolue que l'accord de ré est là.C'est en tatonnant un peu sur le piano que j'en suis arrivé là. Elle me satisfait au moins au niveau de la sonorité.
Qu'en pensez vous? et encore un grand merci
à la minute 48, pour les 3 accords avec à la basse mib,mi bécarre, fa#, je propose pour les chiffrages correspondants 6,+6/b5,6 soit pour le deuxième accord une 7ième diminuée mi, sol, sib,do#.
Je ne comprenais pas bien pourquoi l'enchaînement proposé sonnait bien, en remplaçant simplement le do par do# dans le second accord , on a une 7ième diminuée qui s'enchaîne naturellement avec l'accord de ré majeur.Le do peut être considéré alors comme une appoggiature du do# qui n'a pas le temps d'être résolue que l'accord de ré est là.C'est en tatonnant un peu sur le piano que j'en suis arrivé là. Elle me satisfait au moins au niveau de la sonorité.
Qu'en pensez vous? et encore un grand merci
Par Jean-Louis Fabre, écrit le 20/07/2016 à 13h55Bonjour,
votre proposition d'un do# sur la basse mi bécarre est à vrai dire très bonne. Rien ne s'y oppose, elle est même une très bonne manière d'amener l'accord de ré majeur qui suit. Les deux sixtes mib do et mi bécarre do# sont même excellentes.
Donc bravo !
Je ne comprends pas bien votre interprétation du do bécarre appoggiature du do# par contre, mais peu importe, l'écriture est bonne, même très bonne.
Bien cordialement
Jean-Louis Fabre
votre proposition d'un do# sur la basse mi bécarre est à vrai dire très bonne. Rien ne s'y oppose, elle est même une très bonne manière d'amener l'accord de ré majeur qui suit. Les deux sixtes mib do et mi bécarre do# sont même excellentes.
Donc bravo !
Je ne comprends pas bien votre interprétation du do bécarre appoggiature du do# par contre, mais peu importe, l'écriture est bonne, même très bonne.
Bien cordialement
Jean-Louis Fabre
Par apprenti sorcier, écrit le 13/07/2016 à 19h24dans un enchaînement IV V (fondamentale à la basse,pas de notes communes)si on descend à la basse on monte aux autres voix par contre si on a IV/6 et V il semble que la règle ne s'applique pas
quelle est votre analyse?
merci
quelle est votre analyse?
merci
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Je remarque que dans l'enchainement Tonique - Sous Dominante I-IV avec I chiffré 6 (donc à la basse une seconde ascendante), on n'a pas forcément une tierce descendante au soprano. Tout dépend apparemment qui est doublé dans l'accord de tonique chiffré 6 si j'ai bien compris.
Dans l'accord de tonique chiffré 6:
- si le soprano double la fondamentale, alors il descend d'une tierce.
- si le soprano double la quinte, alors il peut soit monter ou descendre d'une seconde.
C'est du moins ce que je constate dans le choix du soprano.
Est-ce que je me trompe?
Merci beaucoup