Unité 1 - Exercice 1, Basse donnée
Premier exercice, découpé en deux parties : une basse donnée, puis une seconde basse complexifiée à partir de la précédente.- 0:00 : exercice 1a ;
- 29:07 : exercice 1b.
22 commentaire(s)
Par babalours, écrit le 15/12/2021 à 19h50à la minute 17.57, 2ième mesure 3ième temps, la quinte juste do sol est abordée par voix directe par si ré sans être conjointe au soprano, il y a t il un hic?
Par Virgile, écrit le 07/10/2020 à 14h09Il ne sert à rien d'associer des blanches et des noires pour un exercice d'harmonie car on tombe dans un exercice de contrepoint. La confusion est gênante d'un point de vue pédagogique. Pour illustrer cette différence, le "fa" à la basse de la deuxième mesure peut aussi bien s'analyser comme une fondamentale que comme une appogiature sur le sol suivant avec effet d'avance d'harmonie. N'utiliser donc que des blanches en exercice d'harmonie et garder les mélanges de durée pour les exercices de contrepoint
Par AZlain, écrit le 11/07/2018 à 16h58P. S.
Je viens de lire votre réalisation et je me rends compte que j'ai traité la partie soprano, non dans le souci de bouger au minimum les intervalles, mais en recherchant une mélodie au soprano qui rappelle un choral...
Je viens de lire votre réalisation et je me rends compte que j'ai traité la partie soprano, non dans le souci de bouger au minimum les intervalles, mais en recherchant une mélodie au soprano qui rappelle un choral...
Par Alceste, écrit le 04/07/2018 à 18h52Bonjour M. Fabre,
Je suis heureux de vous lire à nouveau
Merci pour vos cours et merci d'avoir tenté de répondre à une question particulièrement mal posée.
J'ai essayé la réalisation suivante dont je vous donne les deux premières mesures
do sol do mib
lab do mib lab
fa do fa lab
sol sol ré sibécarre
mib sol do do puis mib sol do sol
Certes, je m'autorise une douzième basse-ténor sur le 3ème accord
Cela me semble correct sur le plan harmonique et assez mélodieux
Qu'en pensez-vous ?
Encore merci
Je suis heureux de vous lire à nouveau
Merci pour vos cours et merci d'avoir tenté de répondre à une question particulièrement mal posée.
J'ai essayé la réalisation suivante dont je vous donne les deux premières mesures
do sol do mib
lab do mib lab
fa do fa lab
sol sol ré sibécarre
mib sol do do puis mib sol do sol
Certes, je m'autorise une douzième basse-ténor sur le 3ème accord
Cela me semble correct sur le plan harmonique et assez mélodieux
Qu'en pensez-vous ?
Encore merci
Par Alceste, écrit le 05/03/2018 à 11h03Bonjour et merci pour ces cours,
Je refais pour la 3ème fois cet exercice et je tente d'explorer de nouvelles pistes.
Par exemple, dans l'exercice a, j'ai écrit sur les trois premières basses un saut de quarte (mib lab) et un saut de tierce (lab do)
cela m'oblige à renoncer aux notes communes. Cette solution n'est pas la meilleure bien sûr, mais il me semble qu'elle est correcte sur le plan formel.
Qu'en pensez-vous ?
Je refais pour la 3ème fois cet exercice et je tente d'explorer de nouvelles pistes.
Par exemple, dans l'exercice a, j'ai écrit sur les trois premières basses un saut de quarte (mib lab) et un saut de tierce (lab do)
cela m'oblige à renoncer aux notes communes. Cette solution n'est pas la meilleure bien sûr, mais il me semble qu'elle est correcte sur le plan formel.
Qu'en pensez-vous ?
Par Jean-Louis Fabre, écrit le 27/06/2018 à 11h39Bonjour,
toutes mes excuses pour cette réponse différée de quatre mois!
De plus, je n'y réponds pas vraiment, et vous n'êtes sans doute plus en réflexion sur ce texte...
Je comprends mal votre proposition d'écriture. Si vous êtes toujours intéressé par cet exercice, vous pouvez donner par écrit, les quatre sons écrits du bas vers le haut, vos premiers accords.
Merci de votre intérêt pour ce travail
Bien cordialement
Jean-Louis Fabre
toutes mes excuses pour cette réponse différée de quatre mois!
De plus, je n'y réponds pas vraiment, et vous n'êtes sans doute plus en réflexion sur ce texte...
Je comprends mal votre proposition d'écriture. Si vous êtes toujours intéressé par cet exercice, vous pouvez donner par écrit, les quatre sons écrits du bas vers le haut, vos premiers accords.
Merci de votre intérêt pour ce travail
Bien cordialement
Jean-Louis Fabre
Par Alceste, écrit le 29/06/2018 à 20h12Bonjour M. Fabre,
Je suis heureux de vous lire à nouveau
Merci pour vos cours et merci d'avoir tenté de répondre à une question particulièrement mal posée.
J'ai essayé la réalisation suivante dont je vous donne les deux premières mesures
do sol do mib
lab do mib lab
fa do fa lab
sol sol ré sibécarre
mib sol do do puis mib sol do sol
Certes, je m'autorise une douzième basse-ténor sur le 3ème accord
Cela me semble correct sur le plan harmonique et assez mélodieux
Qu'en pensez-vous ?
Encore merci
Je suis heureux de vous lire à nouveau
Merci pour vos cours et merci d'avoir tenté de répondre à une question particulièrement mal posée.
J'ai essayé la réalisation suivante dont je vous donne les deux premières mesures
do sol do mib
lab do mib lab
fa do fa lab
sol sol ré sibécarre
mib sol do do puis mib sol do sol
Certes, je m'autorise une douzième basse-ténor sur le 3ème accord
Cela me semble correct sur le plan harmonique et assez mélodieux
Qu'en pensez-vous ?
Encore merci
Par Pianistinconnu, écrit le 20/09/2017 à 09h46Bonjour Monsieur,
en travaillant sur la basse 1B ( transposition etc etc) je me suis aperçu qu'à la fin de la mesure 2 ( accord de 6-5 barré ) l'intervalle entre la basse et le ténor était plus grand qu'une 10ème ( mi bécarre - si b ) cela ne me choque pas du tout, je trouve cela très agréable mais dans notre travail peut- on réaliser un intervalle comme celui-là ?
merci de votre réponse
très cordialement,
Eric PAUWELS,
en travaillant sur la basse 1B ( transposition etc etc) je me suis aperçu qu'à la fin de la mesure 2 ( accord de 6-5 barré ) l'intervalle entre la basse et le ténor était plus grand qu'une 10ème ( mi bécarre - si b ) cela ne me choque pas du tout, je trouve cela très agréable mais dans notre travail peut- on réaliser un intervalle comme celui-là ?
merci de votre réponse
très cordialement,
Eric PAUWELS,
Par Jean-Louis Fabre, écrit le 21/09/2017 à 16h55Bonjour,
je pense qu'il est bon de fixer cette limite de dixième basse-ténor. Il en va de même pour d'autres règles qui s'avèrent très efficaces dans le travail et l'acquisition de solides bases d'écriture.
Par exemple, pas de doublure de la basse dans l'accord de sixte. C'est la meilleure manière d'apprendre à manier correctement l'écriture des accords de sixte. C'est un point de départ. Par la suite on observe pas mal d'accords de sixte qui doublent leur basse, et notamment dans le choral, dont c'est presque une caractéristique de style.
En ce qui concerne la limite dixième basse-ténor, après avoir été soigneusement prise en compte, elle peut être remise en cause, bien sûr, et à certains moments il serait dommage de se priver de la douzième basse-ténor. Une fois de plus , dans le choral, on trouve des douzièmes basse-ténor, même si elles sont très minoritaires, et parfois même la double octave, mais c'est une autre histoire, l'octave ayant un statut particulier.
En ce qui concerne votre exemple, c'est un peu différent, car on pourrait dire que la douzième diminuée, mi sib, n'est même pas une remise en cause de la règle de départ, car se sont des deux notes à mouvement obligé de part et d'autre de la dixième basse-ténor fa la, en fa majeur. A partir du moment où on écrit la dixième fa la, on peut s'autoriser à écrire la douzième mi sib, qui lui est totalement liée.
Donc, pas de problème, au contraire, cela permet de mieux cerner la notion.
Bien cordialement
Jean-Louis Fabre
je pense qu'il est bon de fixer cette limite de dixième basse-ténor. Il en va de même pour d'autres règles qui s'avèrent très efficaces dans le travail et l'acquisition de solides bases d'écriture.
Par exemple, pas de doublure de la basse dans l'accord de sixte. C'est la meilleure manière d'apprendre à manier correctement l'écriture des accords de sixte. C'est un point de départ. Par la suite on observe pas mal d'accords de sixte qui doublent leur basse, et notamment dans le choral, dont c'est presque une caractéristique de style.
En ce qui concerne la limite dixième basse-ténor, après avoir été soigneusement prise en compte, elle peut être remise en cause, bien sûr, et à certains moments il serait dommage de se priver de la douzième basse-ténor. Une fois de plus , dans le choral, on trouve des douzièmes basse-ténor, même si elles sont très minoritaires, et parfois même la double octave, mais c'est une autre histoire, l'octave ayant un statut particulier.
En ce qui concerne votre exemple, c'est un peu différent, car on pourrait dire que la douzième diminuée, mi sib, n'est même pas une remise en cause de la règle de départ, car se sont des deux notes à mouvement obligé de part et d'autre de la dixième basse-ténor fa la, en fa majeur. A partir du moment où on écrit la dixième fa la, on peut s'autoriser à écrire la douzième mi sib, qui lui est totalement liée.
Donc, pas de problème, au contraire, cela permet de mieux cerner la notion.
Bien cordialement
Jean-Louis Fabre
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