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Par Jean-Louis Fabre, écrit le 20/04/2016 à 18h36Bonjour,
pardonnez-moi, je ne comprends pas complètement votre première question. Disons, mais je pense que c'est le sens de votre remarque, que le fa entretient des "rapports privilégiés " avec le mi, tout simplement du fait du demi-ton, et de l'attraction qui en découle naturellement. Autrement dit l'élément mélodique mi fa ou fa mi s'inscrit naturellement dans l'enchaînement I-IV mais encore plus et avec beaucoup plus de force quand le fa est note à mouvement obligé dans l'harmonie de septième de dominante. J'en profite pour signaler, et c'est là un fait très intéressant et qui a rapport avec votre deuxième question, que le demi-ton mi fa, en do majeur, très facilement prend l'aspect d'un mouvement sensible-tonique et entraîne un emprunt à la tonalité de la sous-dominante. J'en parle dans le fascicule sur les gammes et intervalles.
Pour votre deuxième question, cela demanderait un certain développement. Il faudrait que j'en fasse une vidéo de "réponse aux questions" comme j'ai déjà eu l'occasion de le faire. Car une solution optimale, je ne crois pas. Car on peut produire une très simple harmonisation de la gamme avec des états fondamentaux (I-V-I-IV-I-IV-V-I)mais c'est difficile, l'écriture est forcément assez gauche. Ou alors utiliser des renversements et des emprunts à Fa majeur, au passage mi fa, et même à Sol majeur au passage sol la pour rétablir do majeur pour les deux dernières notes, sensible tonique.
Quoi qu'il en soit, il est rare d'avoir à harmonier la gemme. Je signale cependant que c'était au XVIIIème siècle un des exercices favoris des apprentis clavecinistes pour la basse continue. On appelait ça, la "règle de l'octave", octave signifiant gamme complète.
Une basse intéressant pour la gamme ascendante pourrait être: do si sib la sol fa# fa bécarre mi, je ne mets pas les chiffrages, ils sont évidents. Cette harmonisation est importante à connaître me semble-t-il.
J'espère vous avoir apporté quelques éléments de réponse.
Bien cordialement
Jean-Louis Fabre
pardonnez-moi, je ne comprends pas complètement votre première question. Disons, mais je pense que c'est le sens de votre remarque, que le fa entretient des "rapports privilégiés " avec le mi, tout simplement du fait du demi-ton, et de l'attraction qui en découle naturellement. Autrement dit l'élément mélodique mi fa ou fa mi s'inscrit naturellement dans l'enchaînement I-IV mais encore plus et avec beaucoup plus de force quand le fa est note à mouvement obligé dans l'harmonie de septième de dominante. J'en profite pour signaler, et c'est là un fait très intéressant et qui a rapport avec votre deuxième question, que le demi-ton mi fa, en do majeur, très facilement prend l'aspect d'un mouvement sensible-tonique et entraîne un emprunt à la tonalité de la sous-dominante. J'en parle dans le fascicule sur les gammes et intervalles.
Pour votre deuxième question, cela demanderait un certain développement. Il faudrait que j'en fasse une vidéo de "réponse aux questions" comme j'ai déjà eu l'occasion de le faire. Car une solution optimale, je ne crois pas. Car on peut produire une très simple harmonisation de la gamme avec des états fondamentaux (I-V-I-IV-I-IV-V-I)mais c'est difficile, l'écriture est forcément assez gauche. Ou alors utiliser des renversements et des emprunts à Fa majeur, au passage mi fa, et même à Sol majeur au passage sol la pour rétablir do majeur pour les deux dernières notes, sensible tonique.
Quoi qu'il en soit, il est rare d'avoir à harmonier la gemme. Je signale cependant que c'était au XVIIIème siècle un des exercices favoris des apprentis clavecinistes pour la basse continue. On appelait ça, la "règle de l'octave", octave signifiant gamme complète.
Une basse intéressant pour la gamme ascendante pourrait être: do si sib la sol fa# fa bécarre mi, je ne mets pas les chiffrages, ils sont évidents. Cette harmonisation est importante à connaître me semble-t-il.
J'espère vous avoir apporté quelques éléments de réponse.
Bien cordialement
Jean-Louis Fabre
Ajoutez votre commentaire:
Encore merci beaucoup pour toutes ces vidéos que je suis assidument avec plaisir depuis 6 mois. (J’en profite pour améliorer ma pratique de la clé de fa d’ailleurs)
1ère question :
J’ai une question au sujet de la transition Tonique – sous-dominante à 25 min 31 s.
Vous dites que le Fa de l’accord IV pourrait être mis après le sol du ténor, mais vous préférez le mettre après le mi du soprano.
Pour moi, il ne fait aucun doute que je l’aurais mis après le mi. Car on sait que le fa aime bien retourner sur le mi.
Bien sur le fa joue un rôle dans l’accord de septième de dominante V7 et que le fa aime bien retourner sur le mi.
Mais cette attirance peut aussi fonctionner dans la transition IV->I (comme V7->I) n’est ce pas ?
2ème question :
J’aime bien votre explication sur les différentes harmonisations de Do Re Mi.
Cela fait six mois que je me pose la question de l’harmonisation des gammes majeur et mineur à la suite de la vidéo (du musicien Julien Coriatt) qui m’avait impressionnée et que je ne maitrise pas encore dans tous ses aspects:
https://www.youtube.com/watch?v=oEKJXe15aAU
Le musicien y démontre l’harmonisation de la gamme de SibM avec les accords I,IV, V.
Le musicien ne donne pas de détails sur les renversements éventuellement utilisés.
Existe t‘il une solution optimale de l’harmonisation des gammes basées sur les accords renversés de I,IV, V.
Idem avec l’insersion d’une 7ieme de dominante.
Traitez vous un tel exemple dans vos vidéos.
Je vous remercie de votre réponse.
Bien à vous.
Sylvie